В течение еще одного года, жители будут избавлены от зимнего уныния, наблюдая искусство на общественных пляжах. То, что начиналось с разговора о том, как использовать городские пустынные пляжи в холодные месяцы, привело к пяти годам Winter Stations. Публичный художественный фестиваль проанализировал более 300 заявок, в результате чего шесть произведений были установлены на пляже залива Ашбриджа. Художники приезжают из Польши, Мексики и представляют работы студентов колледжей Шеридан и Хамбер. «Мы уделяем этому огромное внимание и даем многим молодым художникам и дизайнерам возможность проникнуть в публичное искусство», — сказал Джим Коллинз, администратор Winter Stations.
Хотя насекомые являются неотъемлемой частью окружающей среды и влияют на нашу повседневную жизнь, из-за их разнообразия на удивление мало что известно о них. Однако яркие цвета, физические особенности и другие характеристики и привычки насекомых часто выходят за рамки нашего воображения, что делает их отличным источником вдохновения для художников и дизайнеров. Эта выставка в Токио, созданная графическим дизайнером Таку Сато и возглавляемая анатомом Такеши Йоро, который также известен своей любовью к насекомым, проливает свет на влияние насекомых на визуальный дизайн, архитектуру, искусство и структурный дизайн.
КОД — это вымышленная марка шоколада, разработанная Миной Баклижа. Мина черпала вдохновение из криптографии, секретного языка и головоломок — от азбуки Морзе и машин Enigma, которые использовались во время Второй мировой войны, до своего любимого Шерлока Холмса (Джереми Бретта), который, используя свои способности дедукции, решает различные сложные задачи. Различные коды и цвета указывают на три разных вкуса: апельсиновый, темный, мятный. Мина Баклижа родилась в 1983 году. В 2007 году она получила степень магистра по английскому языку и литературе в Крагуевацком университете (факультет филологии и искусств). После четырех лет работы учителем английского языка она поступила на тот же факультет для изучения графического дизайна. В настоящее время она получает степень магистра. До сих пор она принимала участие во многих национальных и международных выставках искусства, а также в выставках дизайна, среди которых Международный фестиваль дизайна «Стрелка», «Золотая пчела», «Триеннале плаката в Трнаве», а некоторые другие ее работы были представлены на Dieline and Packaging of the World. Она создала визуальные образы для нескольких пьес и театральных фестивалей в Крагуеваце и Белграде. Помимо плаката, дизайн упаковки — одна из ее любимых областей графического дизайна.
Французские художники Zim & Zou разработали этот удивительный проект витрины для открытия нового магазина Hermès в Дубае (Mall of the Emirates). «Природа окружает нас и никогда не прекращает развиваться с начала времён. Этот процесс определяет мир, в котором мы живем. Природа связана с каждым живым существом, и каждое живое существо связано с ней. В этом проекте зрители выбирают любопытных персонажей, живущих в этой среде. Эта микроскопическая точка зрения, где растения и другие растительные организмы царствуют как хозяева, подобна некой картине, вспышке, точному мгновению в безудержном беге природы. Жизнь повсюду, цветы растут и увлекают своих жителей своим развитием. Этот загадочный народ развивается, строит и живет прямо в сердце природы, раскрывая фрагмент своей повседневной жизни». ~ Zim & Zou
Что, если одно из самых известных произведений искусства, «Фонтан» (1917), на самом деле произведение не Марселя Дюшана, а совершенно другого художника — женщины? Дюшан действительно представил писсуар на выставке Общества Независимых в 1917 году в Нью-Йорке под подписью R. Mutt, это точно. Но, согласно историку Амелии Джонс в ее книге «Иррациональный модернизм: неврастеническая история нью-йоркского дада», он, возможно, сделал это как куратор, а не художник. Вероятно, имя Р. Матт соответствует не Дюшану, а баронессе Эльзе фон Фрейтаг-Лорингховен — немецкой поэтессе, художнице и модели. На самом деле Дюшан упоминал об этом сам. В письме к своей сестре Сюзанне в 1917 году Дюшан писал, что «одна из моих подруг, используя мужской псевдоним Ричард Матт, представила фарфоровый писсуар (для Общества Независимых) как скульптуру». Иерархии гендерных ценностей в 20-м веке определили историзацию каждого явления, и Дада не является исключением. Итак, мы здесь, чтобы пролить свет на невероятно новаторского, плодовитого и очаровательного человека, баронессу Эльзу фон Фрейтаг-Лорингховен. Баронессу больше всего помнят за ее работу моделью. Ведь она была женщиной, родившейся в 1874 году, и появилась в то время, когда работа моделью была в значительной степени единственным делом, которым женщины могли прославиться. В то время как баронесса продолжала зарабатывать на жизнь, работая моделью для таких художников, как Ман Рэй, Джордж Биддл и Луи Буше (она также работала на сигаретной фабрике), она занималась собственным искусством. Эльза была пионером звуковой поэзии, хотя большинство ее стихов не публиковалось до 2011 года (Body Sweats, MIT Press). Однако некоторые ее стихи были опубликованы вместе с главами «Улисса» Джеймса Джойса в «Маленьком обзоре» в 1918 году. Будучи скульптором, она одинаково ценила ассамбляжи и «живые коллажи», создавая все это из найденных предметов, которые собирала на улице. Многие работы, ранее приписываемые другим (мужчинам) художникам, скорее всего, были созданы баронессой. Филадельфийский художественный музей в настоящее время приписывает баронессе, как со-художнику арт-объект «Бог» (1917), который ранее приписывался Мортону Ливингстону Шамбергу. «Бог» был создан в том же году, что и «Фонтан» Дюшана, который в то время дружил с баронессой и жил в том же жилом доме. И, вероятно, автором обоих произведений является Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен, создавшая первый редимейд.
Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен«Фонтан» (1917)«Бог» (1917)
