Следы рисунка под картиной Леонардо

Новое высокотехнологичное исследование «Моны Лизы» Леонардо да Винчи предполагает, что мастер эпохи Возрождения создал картину с использованием ранее неизвестного подготовительного эскиза. Слабые следы угольного рисунка, видимые благодаря мультиспектральному анализу, свидетельствуют о технике спольверо, в которой художник прокалывает крошечные дырочки по контурам рисунка и использует угольную пыль для переноса композиции на холст. Открытие, опубликованное ученым Паскалем Коттом в Журнале культурного наследия, готовилось более 15 лет. В 2004 году Лувр позволил Котту сделать снимки «Моны Лизы» и за прошедшие полтора десятилетия он без устали изучал более 1650 полученных изображений. «Лувр пригласил меня, потому что я изобретатель новой высокочувствительной мультиспектральной камеры с очень высоким разрешением», — сказал Котт. Обнаружение подготовительного эскиза свидетельствует о том, что он мог быть использован для создания других копий картины, например версии, принадлежащей музею Прадо в Мадриде.

Картины с защитной оболочкой и приветствием астронавтам

Тристан Итон, уличный художник и дизайнер из Лос-Анджелеса, чьи работы находятся в постоянной коллекции Музея современного искусства. Но он присоединился к гораздо более эксклюзивному клубу художников в эти выходные, когда SpaceX совершил свой первый пилотируемый полет в космос с некоторыми из его произведений на борту. Итон создал серию неразрушимых двусторонних золотых, латунных и алюминиевых произведений искусства для исторического полета Crew Dragon, отправившегося из атмосферы Земли к Международной космической станции (МКС). Уличный художник присоединился к очень редкой группе художников, включая Энди Уорхола, Роберта Раушенберга и Тревора Паглена, чтобы фактически отправить свои работы в космос. Каждая работа Тристана Итона идет с защитным рукавом, заявлением художника и приветствием астронавтам МКС.

RM Sotheby’s провалил продажу «Первого Порше»

Это должно было стать звездой на баннерной продаже автомобилей для RM Sotheby’s в Монтерее-Бич, штат Калифорния. Объявленный как «первый» Porsche, автомобиль Type 64 1939 года был одним из трех когда-либо созданных и единственным, который выжил. Предполагалось, что автомобиль будет продан за сумму до 22 миллионов долларов, но вместо этого он вообще не был продан из-за смущающего сочетания технических трудностей и явно трудного для понимания голландского акцента. Участники торгов просто не смогли понять голландский акцент аукциониста.

Художественные школы в эпоху цифровой революции

Вы скульптор? Художник? Иллюстратор? На протяжении десятилетий студенты художественных вузов начинали задавать себе эти вопросы. Но эти категории могут выглядеть совсем иначе в ближайшем будущем, поскольку художественные школы запоздало пытаются включить новые технологии в свои учебные планы. Ранее в этом году одна из самых престижных школ искусств в мире, Королевский колледж искусств в Лондоне, объявила о планах расширить свою учебную программу, включив в нее науку и технологии. Это был переломный момент, когда некоторые преподаватели искусства наконец поняли, что эти предметы должны быть частью академии, чтобы она смогла выжить в цифровую эпоху.

Мистический агнец с гуманоидным лицом

Это открытие может изменить книги по истории искусств. Недавняя реставрация Гентского алтаря, завершенная Королевским институтом культурного наследия (KIK-IRPA) в Бельгии, раскрыла оригинальные детали в шедевре братьев Ван Эйк, которые были скрыты с 16-го века. Сам алтарь был закончен в 1432 году Яном и Хьюбертом Ван Эйк и является каноническим произведением искусства, иконография которого давно бросает вызов исследователям. Трехлетняя инициатива по сохранению добавляет новые грани к продолжающемуся разговору о работе, включая удивительное человекоподобное лицо у жертвенного ягненка, представляющего Христа, и здания, которые отражают архитектуру средневекового Гента. Для реализации проекта, стоимость которого составила 2,2 млн. евро (2,44 млн. долларов), потребовались эксперты, чтобы использовать микроскопы и хирургический скальпель для снятия, сантиметр за сантиметром, красочных слоев 16-го века. Этот кропотливый процесс в конечном итоге показал, что примерно 70% первоначальных наружных панелей алтаря были скрыты под коричневым лаком на протяжении веков. Этот факт стал «шоком для всех — для нас, для церкви, для всех ученых, для международного комитета, следящего за этим проектом», — сказала Элен Дюбуа, руководитель реставрации.