ARTinfo — Art Is Everywhere

Это открытие может изменить книги по истории искусств. Недавняя реставрация Гентского алтаря, завершенная Королевским институтом культурного наследия (KIK-IRPA) в Бельгии, раскрыла оригинальные детали в шедевре братьев Ван Эйк, которые были скрыты с 16-го века. Сам алтарь был закончен в 1432 году Яном и Хьюбертом Ван Эйк и является каноническим произведением искусства, иконография которого давно бросает вызов исследователям. Трехлетняя инициатива по сохранению добавляет новые грани к продолжающемуся разговору о работе, включая удивительное человекоподобное лицо у жертвенного ягненка, представляющего Христа, и здания, которые отражают архитектуру средневекового Гента. Для реализации проекта, стоимость которого составила 2,2 млн. евро (2,44 млн. долларов), потребовались эксперты, чтобы использовать микроскопы и хирургический скальпель для снятия, сантиметр за сантиметром, красочных слоев 16-го века. Этот кропотливый процесс в конечном итоге показал, что примерно 70% первоначальных наружных панелей алтаря были скрыты под коричневым лаком на протяжении веков. Этот факт стал «шоком для всех — для нас, для церкви, для всех ученых, для международного комитета, следящего за этим проектом», — сказала Элен Дюбуа, руководитель реставрации.

Большинство музеев представляют публике только небольшую часть своих коллекций — около шести или семи процентов. Но это меняется в Роттердаме, где Boijmans van Beuningen строит публичное хранилище предметов искусства, которое должно быть завершено в 2021 году, что сделает всю коллекцию произведений искусства музея видимой и доступной. Директора музея надеются, что «арт-депо» стоимостью 95 миллионов долларов будет привлекать от 150 000 до 200 000 посетителей в год, хотя главное здание закрыто на ремонт до 2025 года. Профессионалы из других стран, включая Финляндию, Норвегию и Южную Корею, уже изъявили желание познакомиться с новой радикальной моделью управления обширными музейными коллекциями.

В пресс-релизе, опубликованном Министерством финансов, правительство США объявило о санкциях в отношении торговца алмазами и известного коллекционера произведений искусства Назема Саида Ахмада, в целях борьбы с отмыванием денег, которые использовались для поддержки «Хезболлы» — политической фракции в Ливане, которая классифицируется американскими чиновниками, как террористическое движение. В заявлении правительства утверждается, что Ахмад, чьи связи с «Хезболлой» датируются еще 2001-м годом, учредил Художественную галерею в Бейруте, как фронт для «отмывания значительных сумм денег, связанных с террористической группой», для которых он является «значительным финансистом» и в какой-то момент даже лично предоставил средства Генеральному секретарю «Хезболлы» Хасану Насралле.

Шелковые галстуки, книги и открытки — это стандартная плата за посещение выставок. В Лувре, где нынешняя персональная выставка, посвященная оригинальному человеку эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, отмечает 500-летие со дня смерти художника, в розничном инвентаре представлены тортовые тарелки на тему Да Винчи, серьги Витрувианского Человека и наборы для изготовления миниатюрных моделей его диковинных изобретений (таких как самоходная тележка, катапульта и летательный аппарат орнитоптер). С сегодняшнего дня в сувенирном магазине Лувра также будет представлена ​​капсульная коллекция футболок и толстовок, созданных по индивидуальному заказу творческой мастерской мультигифената Вирджила Абло. Линия представляет собой сотрудничество между роскошной маркой готовой одежды Abloh Off-White и Музеем Лувра и включает в себя графические сочетания картин Да Винчи с логотипом бренда Off-White. Впервые Абло увлекся Да Винчи во время его старшего курса в художественном классе в колледже. «Я был очень заинтересован не только его работами, но и влиянием, которое он оказал на многие дисциплины, помимо искусства: наука, инженерия, архитектура», — сказал он в заявлении.

По данным ЮНЕСКО, за последние четыре десятилетия подделка произведений искусства стала третьей по величине в мире по объемам преступной торговли после наркотиков и оружия. Огромное количество денег, циркулирующих на мировом художественном рынке (67,4 млрд. долларов в 2018 году) и легкость подделки современных картин (продажи через Интернет и низкопрофильные активы часто пропускают процесс должной осмотрительности) являются благодатной почвой для фальсификаторов. Более того, часто не проявляется интерес к поимке преступников, потому что во многих случаях предполагаемые «жертвы» на самом деле получают выгоду от мошенничества, потому что они использовали искусство для перемещения денег.